SIMENON SIMENON. LE CONFIDENZE DELLA SIGNORA MAIGRET

Oggi concludiamo la settimana lavorativa con un racconto che vede protagonista M.me Maigret, che ci viene proposto da uno dei nostri collaboratori, Paolo Secondini. E' un... gustoso incontro tra  la moglie del commissario e Georges Simenon . Tutto da leggere.

«Signor Simenon, cosa vuole che ancora le dica di Maigret che lei già non sappia? Nei suoi romanzi e racconti lo ha descritto così bene e minuziosamente da sembrare, quasi, che lei lo conosca meglio di me che sono sua moglie.»

«Non dimentichi, cara signora, che la gran parte di quello che ho appreso, del carattere e delle abitudini del commissario, lo devo a lei.»

«Già! E spero che Maigret non scopra le confidenze che le ho fatto: non dico che s’arrabbierebbe, questo no!, ma sicuramente ci resterebbe un po’ male, per averle riferito alcuni particolari della sua vita che, volentieri, avrebbe voluto tener nascosti.»

«Per esempio?»

«Per esempio… il suo debole per la buona cucina, per certe pietanze appetitose, specialmente per quelle che il dottor Pardon, nostro carissimo amico, gli ha sempre raccomandato di evitare.»

«Che lei ricordi, signora, è sempre stato ghiotto di cibi saporiti e bevande gustose?»

«Oh, sì, sempre! Fin da quando ci siamo conosciuti, tanti anni fa. Si può dire che i nostri appuntamenti e le mète finali delle nostre passeggiate erano, oltreché i giardini pubblici e i cinematografi, i ristoranti… Ne ricordo uno, in particolare, piuttosto piccolo, ma molto grazioso e accogliente. Si trovava – e si trova tuttora, per quanto i proprietari non siano più gli stessi di una volta – in Boulevard Montparnasse. Maigret amava moltissimo quel ristorante, sia per la sua atmosfera intima, raccolta, la quale, come diceva, gli incuteva un senso di dolce tranquillità, sia, ovviamente, per i suoi piatti speciali, sebbene fossero un po’ – come dire? – pesanti. Ma Maigret non si è mai preoccupato di questo: quando una pietanza gli piace, la mangia volentieri e in abbondanza, che sia digeribile oppure indigesta, a dispetto di tutte le raccomandazioni di Pardon.»

«Non ricorda qual era il suo piatto preferito in quel ristorante di Boulevard Montparnasse?»

«Perfettamente! Perché ha sempre preteso, in seguito, che anch’io lo cucinassi.»

«E cioè?»

«Spezzatino al ragù di montone, accompagnato con qualche bicchiere di beaujolais… Ma la pietanza che più di ogni altra lo fa veramente andare in visibilio è, senza dubbio, il pollo al vino.»

«E in quale ristorante o trattoria lo mangia abitualmente?»

«Be’, signor Simenon, credo che il pollo al vino sia stata una delle mie armi di conquista. E posso dirlo con orgoglio.»

«Davvero?»

«Mi raccomando, però, non lo scriva… non scriva che Maigret ha rinunciato al suo celibato anche per la prelibatezza del mio pollo al vino… Credo che un po’ si vergognerebbe.»

Paolo Secondini

SIMENON SIMENON. L'INQUILINO CHE VIENE DA ISTANBUL

Dopo lungo digiuno, gli appassionati di Simenon, sembra porprio che tra meno di quindi giorni potranno trovare in libreria un roman-dur da divorare voracemnte. Si tratta de Il pensionante, Le Locataire, uno del primo periodo, iniziato nel 1932, quindi appena dopo il lancio fortunato del commissario Maigret, ma poi pubblicato soltanto un paio di anni dopo. Fu il primo a uscire per i tipi del NRF di Gallimard. Un Simenon giovane concepisce un romanzo che ruota attorno ad una trama poliziesca-amorosa, ma che s'intreccia con una situazione di notevole interesse psicologico che tocca i temi della rapina, della fuga e del nascondersi tra gente sconosciuta. 
I protagonisti sono un maldestro commerciante di tappeti turco che arriva a Bruxelles da Istanbul e la sua amante incontrata sul treno. La donna sta con lui per amore o per interesse? Lo sapremo alla fine della vicenda.
Lui sembra ricco, ma ben presto gli affari precipitano e allora ecco la soluzione brutale e banale: l'omicidio di un uomo ricco, per rapinarlo di tutti i suoi soldi. A cose fatte il bottino viene spartito dai due amanti. Ma siccome lui è ricercato dalla polizia, la donna gli offre rifugio a Charleroi, dove la madre tiene un pensionato per studenti. L'uomo affitta una camera lì, con la speranza di confondersi tra gli altri, ma...
A nostro avviso la parte più riuscita é il momento in cui il protagonista si nasconde nel pensionato e cerca di mimetizzarsi il più possibile iniziando a prendere le abitudini e i ritmi degli altri pensionanti. L'atmosfera di sospetto su di lui si allarga a  macchia d'olio... la dinamica psicologica all'interno di questo universo di pensionanti si articola di fronte al dubbio che l'uomo sia in realtà quello che i giornali indicano come l'assassino ricercato dalla polizia. 
La tensione generata in queste condizioni, tra la finzione del ricercato e i sospetti di chi lo circonda, sono un esempio di analisi psicologica che un Simenon appena trentenne manovra in modo magistrale. Possiamo dire che è uno dei primissimi romans-durs (il terzo in ordine di tempo) in cui l'autore dimostra tutte le sue capacità e fà intravedere lquale sarà la qualità dei romanzi che scriverà nei successivi quarant'anni. 
Per la cronaca, dal film fu tratto nel 1982 un film, L'Étoile du Nord, per la regia di Pierre Granier-Deferre interpretato da Philippe Noiret e Simone Signoret.

SIMENON SIMENON. L'IMPRESCINDIBILE STUPORE DI UN GEORGES... BAMBINO?

Lo stupore. L'atto di meravigliarsi davanti alle cose, alle persone, alle vicende. E' una dote dei bambini che scoprono il mondo. Ma è anche la disposizione d'animo di quelli definiti ingenui, che appunto si stupiscono di fronte a quasi tutto.
Ma esiste un'altro tipo di stupore. E' quello di chi è creativo e vede le cose che lo circondano in un modo sempre diverso, ogni volta come se fosse la prima. E' una caratteristica tipica di chi ha un sensibilità molto accentuata e un capacità di empatia non comune.
A nostro avviso anche Georges Simenon guardava al mondo che lo circondava con questo stupore, che è poi la chiave per rimanere affascinati e quindi per capire meglio gli individui, le situazioni, le vicende senza preconcetti, senza condizionamenti. E d'altronde, quando il romanziere entrava in ètat de roman, si consegnava mani e piedi a quella sorta di trance creativa che, come diceva lui stesso, lo portava in territori narrativi a lui sconosciuti, tanto che non avrebbe saputo dire come si sarebbe conclusa la vicenda e cosa sarebbe successo ai protagonisti. Se era davvero così (e abbiamo troppi elementi per non crederci), doveva avere davvero un atteggiamento di stupore nei confronti di quelle storie e delle relazioni-reazioni dei personaggi che gli crescevano tra le mani. Era il primo lettore del romanzo, un lettore del Simenon che scriveva in ètat de roman... O per lo meno lo era quando rileggeva il suo testo per la veloce revisione che ne faceva.
E tra l'altro non dobbiamo dimenticare che il titolo di uno dei suoi Dictées non a caso s'intitolava Je suis restè un enfant de choeur.
E c'è chi da una spiegazione molto psicoanalitica di questo stupo da piccolo bambino.
"... Il mito del piccolo bambino con la sua nostaglia di un paradiso perduto, svolge una funzione fondamentale nell'opera di Simenon, attraverso la sicurezza che offre un sentimento relativo all'onnipotenza, permette di esplorare in profondità la sofferenza psichica degli individui, attraverso la messa in scena narrativa dei personaggi del romanzo. - questo argomentava Paul Mercier - Dietro il paravanto dell'indagine giudiziaria, Simenon nega, oltrepassa e conserva qualcosa dell'oggetto perduto in un assunto di tipo hegeliano. Voltando la pagina de "l'enfant de choeur", si apre ad una presa di coscienza della vita reale, alla difficoltà di vivere e di iconvivere con gli altri..." (Psychanalyse et récit: stratégies narratives et processus thérapeutiques - Presses Universitaires de Franche-Comté - 1998).
Lo stupore del bambino e il realismo dell'adulto... questi i due poli tra cui oscilla magistralmente l'opera di Simenon.

SIMENON SIMENON. L'INCREDIBILE STANDARD DEI ROMANZI SIMENONIANI... RACCONTATO DALL'AUTORE

Quello riportato di seguito é un brano tratto da un incontro con André Parinaud (Radiodiffusion Française, ottobre-novembre 1955, testo pubblicato in « Simenon », di Bernard de Fallois - Collection Tel - Gallimard). Ecco alcune delle affermazioni  che riguardano la diffusione della sua opera.

« Quando un romanzo è terminato, quando ho finito di scriverlo, non lo considero come

completo. La rilettura lo conferma, non è ancora finito. Anche quando lo sembrerebbe. Ci vogliono due anni affinchè un romanzo possa considerarsi maturo. Dapprima è necessario che il publico l’abbia letto, che la critica ne abbia parlato. Occorre inoltre che sia stato tradotto in diverse lingue, perché io non scrivo per i lettori di un solo paese.

Mi sforzo di scrivere per il mondo intero. Detto in altre parole, voglio che un libro abbia la stessa risonanza a New York come a Londra, a Liverpool come a Parigi. Finché un romanzo non ha compiuto  tutti questi passaggi, minimo in sei o sette anni, ai miei occhi non ha terminato di nascere. Resta comunque incompleto, io non posso aggiungere nulla, né cambiare una parola, una virgola ».

Questa ricerca di universalità senza dubbio si traduce per lo scrittore nello « stile di scrittura » che ha adottato : riduzione a livello di vocabolario e richezza d’evocazione per le notazioni che riguardano le sensazioni. Interessante è soprattutto questa sua attenzione per le traduzioni e quindi per la diffusione dei suoi romanzi. E la prova del loro successo non si ha soltanto contando il numero delle parecchie traduzioni (a memoria ricordiamo che per i Maigret sono state censite 52 diverse lingue), ma  anche per la loro diffusione durante gli anni.

Più di ottanta anni dopo la pubblicazione dei primi romanzi sotto suo nome, le riedizioni continuano a susseguirsi, la sua opera ha superato brillantemente anche la virata dell’era digitale (gli ebook), senza parlare delle riduzioni cinematografiche più recenti.

La visione di Simenon era esatta : i suoi romanzi continuano a vivere, maturano decisamente bene, come un buon vino, e la diffusione "planetaria" va aggiunta a quella temporale : si continua a leggere Simenon malgrado (o forse proprio per questo…) sia un autore del secolo scorso. Si è detto spesso che nessuno meglio di lui abbia descritto le angosce dell’uomo del ventesimo secolo, ma forse bisognerebbe aggiungere che nessuno meglio di lui ha saputo raccontare l’universalità e l’atemporalità dell’animo umano…

Murielle Wenger - Illustrazione su base di un disegno di Giancarlo Malagutti

SIMENON SIMENON. CANNES 1960: ANITA, FEDERICO E GEORGES... LA VITA E' DOLCE

Seconda metà del 2014 inizio 2015 la vità è invece stata amara per il cinema. Da Robin Willliams, a Virna Lisi, da Lauren Bacall a Mike Nichols, da Virna Lisi a Francesco Rosi, a Anita Ekberg... sono scomparsi miti e stelle del cinema che avevano alimentato sogni ed emozioni nell'immaginario collettivo.
Già, L'Anitona, come la chiamava Fellini... bei tempi... I due scatti qui sopra sono stati realizzati nella dolce primavera del maggio in costa Azzurra. A Cannes, nel 1960, al festival internazionale del cinema. Quindici giorni dorati, con le più affascinanti attrici dell'epoca (per altro allora giovani e bellissime) tra cui Monica Vitti, Catherine Spaak, Jeanne Moreau, Anita Ekberg, Melina Mercouri, Catherine Deneuve...
Ma toriniamo alle foto. La coppia Ekberg-Fellini rispettivamente attrice protagonista e regista del film che si aggiudicò la Palma d'Oro, La dolce Vita. L'altra coppia, Federico Fellini-Georges Simenon, vincitore del festival l'uno e presidente della giuria di quella tredicesima edizione, l'altro. Già, anche la giuria era degna di nota. Oltre al nostro amato romanziere nelle vesti di presidente, vogliamo ricordare, lo scrittore Henry Miller, il regista Marc Allegrét, lo scrittore Diego Fabbri ( che dal '64 avrebbe sceneggiato la fortunata serie Rai di Maigret con Gino Cervi interprete e Mario Landi regista),  Maurice Leroux musicista compositore, l'attrice Simon Renant...
Insomma un ambiente di grande charme, brillante, sfarzoso e affollato anche di registi fondamentali  per la storia del cinema (tra gli altri ricordiamo Michelangelo Antonioni, Jacques Becker, Ingmar Bergman, Peter Brook, Louis Buñuel, Vicente Minelli, Nichols Ray, Carlos Saura, William Wyler fuori concorso con "Ben-Hur",...).
E Fellini, la Ekberg e Simenon... legati da un sottile filo. Il regista italiano che dette fama internazionale all'attrice svedese, anche grazie alla vittoria lì a Cannes, e poi al successo, de La Dolce Vita, che fu proprio Simenon a volere, combattendo anche con la direzione del festival e suscitando addirittura aspre polemiche. Fellini, regista sognatore e visionario, sarebbe diventato non solo uno dei più grandi amici di Simenon, ma tra i due nacque un idem sentire che li portò sempre più vicini e sempre più ammiratori uno dell'altro. Fedrico, una sorta di pigmalione della carriera della sua "Anitona".
Anita si è spenta ieri e con lei un'altro puzzle del cinema delle star degli anni '60 se n'è andato. La Francia che la incoronò più di cinquant'anni fa', i giorni scorsi ha vissuto ben altre atmosfere, violente, cupe e dense di tristezza. 

SIMENON SIMENON. LA DOMENICA CON L'AMICA DI M.ME MAIGRET

Testo di Murielle Wenger - Illustrazione di Giancarlo Malagutti

SIMENON SIMENON. UN ANARCHICO... ANTITERRORISTA... NASCE IL SOSPETTO

Questi giorni tragici vissuti dalla capitale francese, speriamo davvero terminati, ci hanno fatto venire alla mente un vecchio roman-dur di Simenon: Le Suspect (1938 - Gallimard).
A nostro avviso, nulla a che fare con le carneficine avvenute a Parigi, ma si tratta pur sempre della storia di un anarchico che milita in un gruppo anarchico con derive terroristiche, soprattutto per l'influenza di un nuovo misterioso membro del gruppo: "K", un anarchico slavo. Il protagonista, Pierre Chave, ormai vive con moglie e figlia esule in Belgio, visto che per le sue attività anarchiche è ricercato dalla polizia francese. Ma un suo amico del gruppo si fà vivo, confidandogli che hanno deciso di compiere un'attentato in Francia a Curbevoie, dove vogliono far saltare in aria una fabbrica di aeroplani. Il prescelto per questa azione terroristiche è Robert, un amico fraterno di Chave che lui stesso aveva inserito nel gruppo anarchico.
Chave, che é più un idealista e ormai niente affatto convinto dell'utilità delle azioni violente, decide che deve intervenire. All'insaputa di tutti, e di nascosto anche della moglie,  parte per la Francia, anche a costo di essere arrestato, con lo scopo di impedire l'attentato, magari la morte di chissà quante persone, ma anche per salvare da quella missione pericolosa (forse suicida?) il suo protetto Robert.
Il romanzo vede il protagonista impegnato in questa sua personale missione, stretto tra due fuochi, da una parte la polizia francese e dall'altra i suoi compagni anarchici che lo credono una spia. Infatti le autorità sono state anonimamente informate dell'attentato e quindi hanno aumentato controllo e sorveglianza.
Chave alla fine riesce a rintracciare Robert che invece, nonostante ormai la polizia sappia tutto, è determinato a portare a termine l'attentato. Nell'incontro  tra i due, Robert rivela all'amico che anche lui lo sospetta di essere la spia che ha rivelato il piano alla polizia...
L'epilogo del romanzo, pur non essendo propriamente un giallo, non lo sveliamo.
E lasciamo alla volontà e alla fantasia dei lettori anche le ipotetiche correlazioni con gli atti terroristici di questi giorni.
In realtà il romanzo di Simenon è una la storia di una trasformazione, del cambiamente delle convinzioni di un uomo che da anarchico, prende coscienza di cosa sia effettivamente il terrorismo e, nonostante preso di mira da polizia e anarchici, continua nel suo tentativo d'impedire l'attentato.
Vicenda scritta nel 1938, anno in cui la Germania annette l’Austria (Anschluss), in Italia il fascismo mette in pratica le leggi razziali ed iniziano a formarsi le prime azioni di resistenza clandestina, in Russia l'epurazioni staliniste hanno messo in moto un'opposizione costretta a lavorare nell'ombra e talvolta in modo violento... L'instabilità politica europea e l'imminenza della guerra attivano i servizi di intelligence dei vari paesi e i movimenti più o meno segreti di opposizione e di resistenza.
Questo era il clima in cui lo scrittore lavorava all'epoca, e questa è l'atmosfera che si respira nel romanzo, anche se i rapporti interpersonali e i profili psicologici individuali hanno, come in tutta l'opera simenoniana, la preponderanza sull'aspetto sociale e politico.

SIMENON SIMENON. TIGY... UNA DONNA A PROVA DI ROMANZIERE

Trent'anni fa', nel 1985, moriva Régine Renchon detta Tigy, moglie di Georges Simenon dal 1923 fino al 1950. Ventisette anni al fianco del romanziere, contro i diciassette anni di convivenza della seconda moglie (sposata in realtà solo nel 1950 e andata via da casa Simenon nel 1962, ma mai divorziata da Georges).
Tigy dette un figlio allo scrittore, il primo, Marc nato nel 1939.
Belga anche lei, di buona famiglia, Régine, ribattezzata dal romanziere Tigy,  aveva una gran passione per la pittura e, quando nel 1922 Simenon partì per Parigi, lasciando la sua patria, la sua famiglia, il suo lavoro a La Gazette de Liége, per tentare l'avventura della letteratura, era anche lei attratta dalla capitale francese dove i grandi pittori facevano scuola. I due si lasciano, ma il loro programma è di sposarsi presto e andare tutti e due a vivere a Parigi. E così fu. I due giovani con l'entusiasmo dei vent'anni e con grande determinazione inziarono, dopo un matrimonio celebrato in Belgio, la loro scalata artistica nella capitale francese.
Ed è proprio Tigy che  in un primo momento sembra riuscire meglio e prima. Georges stenta molto prima di piazzare i suoi primi racconti, mentre almeno lei riesce a vendere qualche quadro. E i primi spiccioli guadagnati vengono infatti da lei.
Ci vorrà un po'prima che smetta di dipingere e si metta a seguire più da vicino l'attivita letteraria del marito e poi anche il figlio.
Ma nella seconda metà degli anni '20, quando i due si sono traferiti in un bilocale al 21 di Place des Vosges, lei ancora dipingeva. Infatti quando i guadagni di Georges lo permisero, presero un appartamento al secondo piano dello stesso palazzo, ma conservarono anche il bilocale, adibendolo a studio di pittura per Tigy.
Ma tra i due le cose non vanno così bene. Soprattutto su un punto non c'è accordo. Lei non è molto interessata al sesso e ha fatto promettere a Georges di non mettere in cantiere dei figli. Sappiamo invece dell'insopprimibile esuberanza sessuale di Simenon che, così veniva privato anche del sesso coniugale. Le sue scorribande quotidiane nei bordelli o i suoi rapporti con donne facili non esaurivano il suo appetito sessuale. C'era  infatti un appuntamento quotidiano con Boule. Questa era la giovane femme de chambre normanna che i coniugi Simenon avevano preso al loro servizio durante una vacanza in Normandia.
Una donna che poi rimarrà insieme alla famiglia a lungo e che ogni pomeriggio, durante la siesta di Georges, lei gli faceva visita intrufolandosi nel suo letto e consumando con lui un fugace rapporto sessuale. Regolari e discreti i due andarono avanti per anni, finchè la moglie li sorprese. Simenon non cercò di discolparsi, ma anzi confessò anche la sua iperattitvità sessuale al di fuori delle mure domestiche. Questo provocò un frattura insanabile tra i due. Erano gli anni '40 . La Boule sostenne invece che Tigy sapesse benissimo già tutto e facesse solo finta di essere all'oscuro di tuta la situazione. Comunque i due non si separarono, non divorziarono, rimanendo sotto lo stesso tetto per il figlio Marc, ma entrambe con le mani libere sentimentalmente e sessualmente. Lei visse così con lui la persecuzione del Fronte di Liberazione Nazionale che accusava Simenon di aver lavorato con i nazisti, con lui fuggì negli Usa e, anche se ormai divorziati, con lui rientrò dopo dieci anni nella vecchia Europa. I due rimasero in buoni rapporti anche dopo la furia del ciclone Denyse. E nella vecchiaia fece da chioccia ai figli e ai nipoti di Georges.

SIMENON SIMENON. L'ASSURDA STRAGE... DIETRO CASA DI MAIGRET

Simenon-Simenon non è un giornale, é solo un luogo di comunicazione digitale, per di più "verticale", come si dice. Cioé ci occupiamo di comunicare tutto il possibile ma solo su un certo scrittore, sulle sue opere sulla sua vita, sui suoi personaggi... punto.
Ma chi ha messo su questo blog fa il giornalista da quarantanni e ha avuto modo di lavorare nei quotidiani, in tv, nei mensili e di avere diversi amici e molte conoscenza nella categoria. Certo quanto è successo ci ha toccato e non poco. 
Ma è anche vero che ormai il massacro è stato stigmatizzato talmente tanto che aggiungere la nostra personale riprovazione non cambierebbe molto. Ciononostante vogliamo lo stesso esprimere tutto il nostro orrore per un comportamento omicida, ferocemente vendicativo, non ammissibile nè giustificabile in nessun modo.
Ciò detto, continueremo a credere che non tutti i mussulmani siano integralisti e che quelli integralisti non siano tutti terroristi. Come non crediamo che tutti i cristiani ai tempi delle crociate furono dei barbari distruttori, mentre senz'altro lo furono quelli che fecero massacri e carneficine nella Terra del Santo Sepolcro... Come non crediamo di essere anti-semiti se rimproveriamo agli israeliani una cattiva condotta nei confronti dell'annosa questione con palestinesi che riguarda la stiriscia di Gaza. Questo non significa essere anti-semiti. Il fatto di essere ebrei non c'entra nulla. Il vero punto della questione è politico. L'attuale governo "israeliano" porta avanti una politica che non approviamo. Ma non tutti gli israeliani sono ebrei e non tutti gli ebrei sono israeliani e non tutti gli israeliani sono d'accordo con la politica dell'attuale governo.
Generalizzare è quindi sempre sbagliato e non aiuta mai a risolvere i problemi.
Le vicende socio-politiche globali sono assai complesse e le soluzioni di questi problemi non sono mai semplici.
Azioni violente e abberranti come quella di Charlie Hebdo, giustamente, provocano tra la gente una reazione forte e violenta. Voglia di giustizia... di vendetta... Ed è fisiologico, diremmo. Ma ricordando, non a caso, l'imperativo del nostro amato e da noi celebrato commissario Maigret, anche in questo caso bisognerebbe "capire e non giudicare". O se vogliamo, capire per poter giudicare.
Sì dirà queste cose non devono succedere e basta. Certo non devono succedere.
Ma siccome succedono, cerchiamo, oltre che a reprimerle (e a difenderci), di capire i meccanismi che innescano tali vicende, le dinamiche che generano una violenza e un odio così profondo e furioso, i percorsi che gli individui  intraprendono per arrivare a comportarsi in questo modo.
Certo crediamo che, pur fornendo solo una parziale spiegazione, la religione islamica qui abbia il suo peso. Ma se volessimo spiegare tutto questo solo con la fede saremmo sulla strada sbagliata. E qui siamo sul blog sbagliato per parlare in modo approfondito e esauriente di queste cose.
Possiamo sottolineare, come hanno fatto molti prima di noi, la vicinanza della presunta casa di Maigret al 132 di boulevard Richard Lenoire, con la redazione di Charlie Hebdo al 6 di rue Nicolas Appert. Sono poco più di 900 metri e non più di 10 minuti a piedi. La rue Appert è una piccola traversa del boulevard.
Maigret da casa sua avrebbe senz'altro sentito gli spari e poi le prime sirene... (m.t.)

SIMENON SIMENON. UN BEAU SYMBOLE

di Murielle Wenger

Bien sûr, les mots nous manquent pour parler de l'événement, et le blog de Simenon-Simenon n'est – en principe – pas là pour commenter l'actualité… Encore que… Tout ce qui a trait à la vie du monde peut nous inspirer et nous évoquer, par référence, ce que Simenon a dit ou fait, tant il est vrai qu'il était à l'écoute de ce monde…

Sur sa page Facebook, John Simenon a publié un encart noir, couleur de deuil, sur lequel est écrit "Simenon est Charlie"… et il a bien fait… Simenon aurait réagi, c'est sûr, face à cet acte de barbarie…

Mais ce que je veux évoquer ici, c'est la page en ligne du Figaro (http://tvmag.lefigaro.fr/programme-tv/article/television/85091/attentat-a-charlie-hebdo-les-chaines-bouleversent-leurs-programmes.html), parce qu'il est écrit que la chaîne D17 a déprogrammé, en signe de solidarité, deux téléfilms, dont je ne connais pas le contenu, mais dont le titre est suffisamment clair pour évoquer la violence, pour les remplacer par… deux épisodes de Maigret (de la série avec Bruno Crémer)… Quel plus beau symbole peut-on imaginer ? Remplacer la violence et la dureté par la vision de ce commissaire plein d'humanité, qui cherche à comprendre, qui va au-delà des apparences, qui a foi en l'Homme malgré tout, et qui nous réconcilie avec la vie par ce qu'il porte en lui d'espoir…

SIMENON SIMENON. MAIGRET: INCHIESTA SUI BLOOPERS DEI NOMI

                     

Cari amici simeniani, può darsi che vi ricordiate che ad ottobre dell'anno passato, Maurizio ci ha proposto una caccia ai bloopers nelle opere di Simenon. Noi ne abbiamo già scovati alcuni, soprattutto in riferimento agli errori di cronologia all'interno degli stessi romanzi.

Siccome ho appena terminato un saggio sui nomi dei personaggi dei Maigret (lo potete trovare sul sito di Steve Trussel http://www.trussel.com/maig/prenomsf.htm), ho messo insieme alcuni di questi bloopers a proposito dei nomi dei personaggi.

Nell'intervista che Simenon concesse a Carvel Collins nel 1955 (é disponibile on line all'indirizzo http://www.theparisreview.org/interviews/5020/the-art-of-fiction-no-9-georges-simenon), il romanziere rispondeva che la revisione dei suoi romanzi consisteva in una sorta di "toilettage" del testo, unicamente a livello di stile e mai per quanto riguardava il contenuto. Poteva correggere alcuni errori compiuti soprattutto durante la scrittura e probabilmente dovuti all'eccessiva velocità di battuta. Dava giustamente l'esempio dei nomi. "Talvolta ho cambiato i nomi scrivendo: una donna può essere Helen nel primo capitolo e Charlotte nel secondo, poi modificando nella revisione  questi errori".

Ma malgrado queste revisioni e quelle molto più attente di Doringe, per i romanzi editi da Presses de La Cité, certi errori sui nomi sono rimasti nei romanzi pubblicati

Eccone alcuni tra quelli che abbiamo rilevato.

• Ne L'écluse n°1 ai capitoli 8 e 9 Maigret passa la domenica nella casa di campagna di Ducrau. L'inserviente si chiama Mélie. Ma, nel bel mezzo del pranzo, M.me Ducrau dice " Rosalie ha dimenticato i liquori", Ci  si domanda da dove salti fuori questa Rosalia, mai menzionata fin ad allora, quando Mélie sembra essere la sola persona che abita nella casa, poiché è lei che prepara i pasti e li serve a tavola.

• In Cécile est morte il cugino Monfils viene chiamato Henri nel capitolo 2 della seconda parte, ma nel telegramma che ha inviato al suo avvocato, nell'ultmo capitolo, si firma Etienne.

• Sempre in Cécile est morte, la moglie di Gérard Pardon è chiamata Hélène (capitolo 1 della seconda parte), ma nel capitolo 2 della stessa seconda parte, dopo la discussione che Maigret ha con Gérard e sua sorella Berthe. quest'ultima, andando via dice a suo fratello "Abbraccia Clèmence da parte mia... digli che anndrò a trovarla domani o dopodomani..."

• In Maigret chez le coroner, nel capitolo 1, durante il primo interrogatorio di Ward, questi chiama i suoi compagni "Dan Mullins, Jimmy Van Fleet, O'Neil et Wo Lee". In questo momento O'Neil non ha ancora un nome. Poi nel capitolo 7, quando Maigret interroga O'Rourke, questo gli dice "... Vi segnalo inoltra che Ted O'Neil, malgrado le apparenze, è il più timido di tutti...". Allora si chiama Ted.... Ma nel nono e ultimo capitolo, durante l'interrogatorio di Van Fleet, questi dice "Era già un po' di tempo che Jimmy andava a letto con Bessy..." e l'autore aggiunge "Era curioso sentire in quel preciso momento chiamare O'Neil per nome." E anche noi lo troviamo curioso, poichè all'inizio era Van Fleet stesso a dichiarare di chiamrsi Jimmy...

• In Maigret a peur, nel secondo capitolo, Chabot spiega la famiglia Vernoux a Maigret; gli dice che Robert de Courçon "aveva due sorelle Isabelle e Lucie. Isabelle ha sposato Vernoux che di colpo ha firmato Vernoux de Corçon. Mi hai seguito?"

- Non è troppo difficile!  - risponde Maigret. 

E fin quei tutti d'accordo... Ma appena qualche riga più sotto, Maigret domanda "... Hubert Vernoux  è sempre agente immobiliare?" e Chabot gli risponde "Ha dei grossi debiti, Emilie la sorella maggiore di sua moglie vive con loro. " Si tratta ovviamente di Lucile. 

• In Maigret se trompe il padre di Louise Filon, dopo la sua comparsa (capitolo 3), si chiama Louis; Maigret apprende che è stato ricoverato all'ospedale di Béziers; al capitolo 5, Maigret domanda a Lucas di cercare a Béziers  un certo Ernest Filon . Un po' distratto Maigret... Questo certo non facilita le ricerche di Lucas.... Ma alla fine lo trova lo stesso, anche quando le indicazioni di Maigret non hanno evidentemente molta importanza per lo stesso Lucas, perché quando gli risponde, dice : "...ho delle notizie da Béziers. Maigret aveva quasi dimenticato il padre di Louise Filon"....

• In Une confidence de Maigret la figlia del dottor Pardon si chiama Alice e, in Maigret se défend, diventa invece Solange... Maigret si è lui stesso chimato Jospeph (ne L'écluse n° 1), prima di chiamarsi Jules... e non parliamo del nome di M.me Maigret, per la quale è ancora più complicato (vedi http://www.trussel.com/maig/sister.htm e http://www.trussel.com/maig/mommeu.htm#famille)

• In Maigret et les vieillards, quando Maigret nel capitolo 5 va a trovare la principessa  de V..., fà la conoscenza del figlio maggiore di Philippe che gli viene presentato come Frédéric "orientato anche lui alla diplomazia". Nel capitolo 7, alla Polizia Giudiziaria, l'interrogatorio della vecchia governante è interrotto dalla visita dello stesso giovanotto che viene a parlargli di Saint-Hilaire. Ma questa volta viene chiamato Julien. E non cè alcun dubbio che si tratti dello stesso personaggio, poiché ha detto a Maigret  " Forse é  causa del conte  e delle sue storie che ho scelto la carriera diplomatica."

Murielle Wenger