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CHAISE OU FAUTEUIL ?
Comment Maigret utilise les sièges de son bureau selon ses interlocuteurs
SIMENON SIMENON. SEDIA O POLTRONA ?
Come Maigret utilizza le sedie del suo ufficio a seconda dei suoi interlocutori
SIMENON SIMENON. CHAIR OR ARMCHAIR?
How Maigret uses the seats of his office according to his interlocutors
Nous assistons souvent, dans les Maigret, à une scène d'interrogatoire: le commissaire, assis devant son bureau, qui a en face de lui celui qu'il interroge, témoin, suspect, ou coupable en train d'avouer son crime. Si Maigret est installé dans un fauteuil, sur quoi est assis son interlocuteur ? On pourrait penser qu'une chaise dure, inconfortable, placée en pleine lumière, est recommandée, de sorte que le suspect, mal à l'aise, "déstabilisé", en devienne plus loquace et passe plus rapidement aux aveux… Mais on pourrait aussi imaginer que, selon de quel visiteur il s'agit, Maigret lui offrira plus volontiers un fauteuil, plus confortable…
En parcourant les romans, on apprend que Maigret dispose, dans son bureau, de chaises et d'au moins un fauteuil, en plus du sien propre. S'il est vrai que le plus souvent, celui qu'il questionne est invité à s'asseoir sur une chaise, il peut lui arriver d'offrir un fauteuil à un visiteur (et particulièrement à une visiteuse…) pour qui il a des égards, comme à Mme Jeunet dans Le pendu de Saint-Pholien, Steuvels dans L'amie de Madame Maigret, Arnold dans Maigret voyage, ou Mme Josselin dans Maigret et les braves gens.
On trouve un exemple symptomatique dans Maigret et l'homme du banc: lors de la première visite de Monique Thouret, Maigret, qui ne voit alors en elle qu'une jeune fille éplorée qui vient de perdre son père, la fait asseoir dans un fauteuil; mais, bien plus tard, quand il aura appris qu'elle faisait chanter son père et qu'elle a fait croire à Albert qu'elle était enceinte, et que le commissaire aura compris qui elle est vraiment, il ne lui proposera plus qu'une chaise. On trouve un autre exemple dans Les scrupules de Maigret: au début du roman, Maigret offre un fauteuil à Mme Marton, comme à une simple visiteuse, tandis qu'à la fin, lors de l'interrogatoire final après la mort de son mari, le commissaire la fait asseoir sur une chaise.
Comme si le choix de l'un ou l'autre siège reflétait, si ce n'est d'une façon constante, cependant assez fréquemment pour que cela ait une valeur symbolique, la relation que le commissaire entretient avec celui ou celle qu'il a en face de lui… (by Simenon Simenon)
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MAIGRET E IL SIGNOR CHARLES. L'ADDIO DEL ROMANZIERE AI PROPRI LETTORI
La fine della fase "romanziere" è iniziata, come è finita, con un "Maigret"
MAIGRET ET MONSIEUR CHARLES: L'ADIEU DU ROMANCIER A SES PROPRES LECTEURS
La fin de la phase "romancier" qui a commencé comme elle se termine, par un "Maigret"
MAIGRET AND MONSIEUR CHARLES: THE NOVELIST’S FAREWELL TO HIS OWN READERS
The end of the “novelist” phase that began as it ended, with a “Maigret”
Non poteva saperlo. Simenon quando nel febbraio del 1972 si mise scrivere l'inchiesta del suo commissario, Maigret et M. Charles, quasi sicuramente ignorava che sarebbe stato la sua ultima fatica narrativa, ma forse qualcosa poteva sentire. Un intuitivo come lui non avvertiva proprio nulla? Poteva o non poteva sentire delle avvisaglie che il famoso état de roman non sarebbe scattato per il successivo romanzo che avrebbe iniziato di li a qualche mese?
Beh... uno che scrive a quei ritmi forsennati da quando aveva una ventina d'anni, e ne passa cinquanta a fare della scrittura la propria ragione di vita, può davvero quasi da un giorno all'altro perdere quella trance creativa?
Se andiamo ad analizzare l'ultima inchiesta di Maigret in questo senso non viene fuori nulla. Possiamo notare che il rapporto tra la protagonista e la vittima non era molto lontano da quello tra Simenon e la seconda moglie Denyse, soprattutto negli ultimi anni prima della separazione.
Ma Denyse erano ormai anni che era fisicamente scomparsa dalla vita quotidiana del romanziere e non possiamo dire che abbia influito con questo evento.
Un grande dolore? La figlia Marie-Jo si sarebbe suicidata nel '78, anche se già da anni teneva preoccupato Simenon per il suo precario equilibrio psichico. Ma anche questo lo possiamo scartare come elemento scatenante.
E' vero. Dopo scrisse altri due libri Importanti: Lettre à ma mère nel '74 e Mèmoires intimes nell'81. Ma innanzitutto non sono due scritti di narrativa, ma di carattere strettamente autobiografico. E soprattutto con queste due opere non si rivolgeva ai suoi lettori. Con la prima tirava le somme della sua questione personale con la madre. Il voluminoso libro di memorie è invece dedicato ai figli, con l'intenzione di tramandare i suoi ricordi alla generazione successiva.
Lo scrittore in seguito parlerà di quanto fosse usurante entrare nella pelle dei suoi personaggi e quanto gli costasse sempre un maggior fatica. Le sue stesse forze non reggevano come un tempo il periodo di état de roman che anni prima durava mediamente una dozzina di giorni e poi era diminuita fino ad arrivare all'incirca a una settimana.
Esaurito, quindi? Sappiamo di scrittori che sono rimasti in attività sino alla soglia dei novant'anni. Certo lui si era già speso molto nel mezzo secolo di scrittura, ma decidere di smettere del tutto doveva essere una decisione non facile da prendere. A meno che... a meno che non fosse già stanco da tempo, a meno che non si fosse logorato poco a poco e a quel punto non rimanesse solo un filo logoro e sottilissimo che alla fine finì per spezzarsi.
Ci rendiamo conto che su questo problema molti studiosi e simenonologi si sono cimentati prima di noi e con ben altro spessore, ma risposte certe o definitive non sono mai uscite fuori. E anche noi ci rendiamo conto che non siamo stati in grado d'individuare un motivo o di aver abbozzato una risposta per quanto parziale e incompleta.
E allora? Siamo tentati di concludere che non c'è un motivo preciso per cui Simenon abbia smesso di scrivere.... era destino? A sessantanove anni anche lui aveva "passato la linea" e da romanziere celebre e acclamato, era diventato "uno come gli altri"...? (by Simenon Simenon)
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LE GUIDE TOURISTIQUE DE MAIGRET
Chaque semaine, retrouvez une ville traversée par Maigret au cours de ses enquêtes
LA GUIDA TURISTICA DI MAIGRET
Ogni settimana, ritrovate una città attraversata da Maigret nel corso delle sue inchieste
MAIGRET'S TOURISTIC GUIDE
Every week you'll find a town crossed by Maigret in the course of his investigations
Pour un beau dimanche à la campagne, nous vous proposons Morsang, et son auberge au bord de la Seine. Une grande terrasse, des petites tables, les lampes qu'on allume sous les arbres. On peut dormir dans l'annexe, qui ressemble à un bateau, avec son escalier extérieur en fer et le balcon qui court le long du premier étage. Les chambres sont blanchies à la chaux, on y dort dans un lit de fer, et il y aussi une penderie en bois blanc avec un rideau de cretonne.
Le long des berges, encombrées de roseaux fourmillant d'insectes, où se réfugient volontiers les amoureux en canoë, on peut voir des pêcheurs à la ligne, et des villas pimpantes.
Vous pourrez faire une escapade du côté de Seine-Port, où, au-delà du pont, on trouve une toute petite maison blanche, serrée entre le halage et la colline. Derrière, il y a un grand hangar dont un côté est ouvert sur le jardin. On y trouve un comptoir, des tables, des bancs, des lampions, et un piano mécanique qu'on fait fonctionner avec deux sous. Le hangar est éclairé par des lampes à pétrole.
(Les détails sont extraits de La guinguette à deux sous et Signé Picpus)
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