domenica 23 febbraio 2020

SIMENON SIMENON. LES MYSTERES DU GRAND GEORGES - I MISTERI DEL GRANDE GEORGES - GREAT GEORGES' MYSTERIES


Les énigmes rédactionnelles des premiers romans de la saga maigretienne

Gli enigmi di scrittura dei primi romanzi della serie maigrettiana

The writing enigmas of the first novels in the Maigret saga


Dans cette nouvelle rubrique, nous allons faire un petit tour d'horizon des énigmes non encore résolues à propos des dates de rédaction des premiers romans Maigret. Nous allons faire le point sur les recherches menées jusqu'à présent, et sur les solutions que les bibliographes ont proposées.

In questa nuova rubrica faremo un breve giro d’orizzonte degli enigmi non ancora risolti a proposito delle date di redazione dei primi romanzi di Maigret. Faremo il punto sulle ricerche fin qui effettuate e sulle risposte che i bibliografi hanno proposto.

In this new column we'll do a small overview of unsolved enigmas about the writing dates of the first Maigret novels. We'll review the research conducted so far, and the solutions proposed by bibliographers.


Le Port des brumes

Dans l'édition Rencontre, la date de rédaction de ce roman est octobre 1931, lorsque Simenon se trouvait à Ouistreham. Le Port des brumes suivrait ainsi La Guinguette à deux sous. Claude Menguy proposa de repousser la date de rédaction de ce roman en février 1932, se basant sur le fait que le roman fut publié seulement en mai 1932 ; dans cette hypothèse, le roman aurait été rédigé à Antibes, après Chez les Flamands. Cette deuxième solution a été suivie par les bibliographies jusqu'à très récemment (par exemple dans l’édition 2007 Tout Maigret d’Omnibus), mais les dernières corrections chronologiques privilégient à nouveau la première hypothèse, ce qui fait que l’édition 2019 de Tout Maigret propose une rédaction en octobre 1931. L'édition du Livre de Poche présente l’alternative : octobre 31 à Ouistreham et février 32 à Antibes. On aimerait bien avoir quelque éclairage sur les recherches qui ont amené ces modifications. S'agit-il des derniers travaux de Michel Lemoine, restés inédits ?


Il Porto delle nebbie

Nell’edizione Rencontre, la data di redazione di questo romanzo è l’ottobre del1931, quando Simenon si trovava a Ouistreham. Il Porto delle nebbie seguiva così L’osteria dei due soldi. Claude Menguy propose di spostare la data di redazione di questo romanzo a febbraio 1932, basandosi sul fatto che il romanzo fu pubblicato solamente nel maggio del 1932 ; secondo questa ipotesi, il romanzo sarebbe stato scritto ad Antibes, dopo La casa dei Fiammighi. Questa seconda interpretazione è stata seguita dai bibliografi fino a qualche tempo fa’ (per esempio nell’edizione 2007 Tout Maigret d’Omnibus), ma le ultime correzioni cronologiche privilegiano di nuovo la prima ipotesi, cosa che fa l’edizione 2019 di Tout Maigre che propone una redazione nell’ottobre del 1931. L’edizione de Livre de Poche presenta un’alternativa : ottobre ‘31 a Ouistreham e febbraio ’32 a Antibes. Vorremmo avere qualche delucidazione sulle ricerche che hanno condotto a queste modifiche. Si tratta forse dell’ultima fatica di Michel Lemoine, rimasta inedita?


The Misty Harbour

In the Rencontre edition, the writing date of this novel is October 1931, when Simenon was in Ouistreham. Then The Misty Harbour would follow The Two-Penny Bar. Claude Menguy proposed to postpone the writing of this novel in February 1932, based on the fact that the novel was published only in May 1932; according to this hypothesis, the novel would have been written in Antibes, after The Flemish Shop. This second solution was followed by bibliographies until very recently (for example in the 2007 Tout Maigret edition from Omnibus), but the latest chronological corrections again favour the first hypothesis, and in consequence the 2019 Tout Maigret edition propose a writing in October 1931. The Livre de Poche edition presents the alternative: October 31 in Ouistreham and February 32 in Antibes. We would like to have some insight into the research that led to these modifications. Is it because of Michel Lemoine last works, which have remained unpublished?

Murielle Wenger

sabato 22 febbraio 2020

SIMENON SIMENON "REPORT" - LE CHAT DE GEORGES SIMENON


France Culture/Presse - 17/02/2020 -  Initié en 2016, France Culture et la Comédie-Française poursuivent le cycle de créations radiophoniques dédié à l’écrivain Georges Simenon. Le Chat, sixième œuvre de cette série, est une réalisation entre littérature et théâtre de Baptiste Guiton, sur un texte adapté pour France Culture par Pierre Assouline.[...] "...Deux veufs qui vivent ensemble, ne se parlent que par des petits mots, sont chacun convaincus que l’autre veut l’empoisonner et se haïssent. Le génie de Simenon, c’est qu’il vous parle de vous sans jamais vous interpeller. Il vous fait accéder, directement, à l’universel...." 
Pierre Assouline
• Fiction en public au Studio 104 de la Maison de la Radio Mardi 25 février à 20h Une coproduction France Culture / Comédie-Française Diffusion sur France Culture le 29 Mars, 21h...>>>

venerdì 21 febbraio 2020

SIMENON SIMENON "REPORT"-THE MOSTING BORING PART':WHY THE KILLER DIDN'T MATTER TO GEORGES SIMENON


The Guardian - 18/02/2020 - Sam Jordison - It isn’t normal to begin reviews of detective novels by discussing their last chapter. But Maigret and the Man on the Bench is not a normal detective novel – and its conclusion is so striking that it demands immediate attention. If you’ve read the novel, you’ll know exactly what I mean. If you haven’t, I don’t think it’s giving away too much to say that in just 10 pages in David Watson’s (excellent) translation, Maigret discovers the identity of the murderer of Louis Thouret, the eponymous man on the bench. This murderer has barely been mentioned before in the novel, and Maigret doesn’t care about his identity. “This was the most boring part,” he reflects as he is writing up the case. Just six lines later, the book ends. It’s possible to view this dashed-off ending as evidence that Simenon didn’t care either. The book was written in the early 1950s, when the author was allotting himself just 11 days to complete a Maigret novel. His heart – as he revealed in a 1955 interview with the Paris Review – was not with his beloved Parisian detective, but in the more serious romans durs he was writing concurrently. Commercial artworks, he complained, were too...>>>

giovedì 20 febbraio 2020

SIMENON SIMENON. MAIGRET, TITLES AND TRANSLATIONS

Enter the Penguin


SIMENON SIMENON. MAIGRET, TITOLI E TRADUZIONI 
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SIMENON SIMENON. MAIGRET, TITRES ET TRADUCTIONS
Entrer chez Penguin 


In 1935, Penguin Books was founded in London by Allen Lane with the objective of purchasing rights from other publishers in order to republish “quality” literature in paperback format at a price accessible to a wide readership. Penguin’s first Maigret titles appeared in the United States in 1945 with the reissue of Maigret Travels South (Liberty Bar and The Madman of Bergerac) and in Britain in 1950 with a single volume containing A Battle of Nerves and At the Gai-Moulin. Rights had been published from Harcourt Brace and Routledge respectively and the titles were those of the Geoffrey Sainsbury translations of 1939 and 1940. Over the next seven decades, Penguin would become the most prolific publisher of Simenon’s Maigret stories in English translation, moving over the years from the republication of existing translations to the commissioning of new translations often under new titles.
In 1954, Simenon signed an agreement with Hamish Hamilton for publication of his work in Britain and Maigret au ‘Picratt’s (1951) and Maigret se trompe (1953) appeared in a single volume in 1954 as Maigret in Montmartre and Maigret’s Mistake, republished in separate editions by Penguin in 1958. The success from 1960 of a series of adaptations for British television of Maigret stories encouraged Penguin to publish further novels from Hamish Hamilton’s catalogue of post-1954 novels, but it was not until 1963 that Penguin took the step of commissioning new translations of a selection of Maigrets from the Fayard period: Maigret and the Enigmatic Lett (Pietr-le-Letton), Maigret Meets a Milord, (Le Charretier de la ‘Providence’), Maigret Stonewalled (Monsieur Gallet, décédé), Maigret and the Hundred Gibbets (Le Pendu de Saint-Pholien), Maigret at the Crossroads (La Nuit du Carrefour), Maigret Mystified (L’Ombre chinoise) and Maigret Goes Home (L’Affaire Saint-Fiacre). 
The titles of the new editions represented a major development for the English-language translation of Simenon. The Presses de la Cité Maigrets from Hamish Hamilton’s catalogue had generally been given titles close to the French original, the exceptions being Maigret and the Burglar’s Wife (Maigret et la Grande Perche) and Maigret in Montmartre (Maigret au ‘Picratt’s’): in the former case, the word ‘perche’ (a tall pole) may have been perceived as problematic, although the English figurative expression ‘beanpole’ describes very exactly the idea of a tall, thin person, and this translation would keep the original title’s description of Ernestine Jussiaume’s physical appearance rather than her marital situation; in the latter title, the focus is shifted from the name of a specific nightclub (meaningless presumably to anglophone readers) to that of a district of Paris whose reputation for nightlife might be known. Some of the new translations would take this process of creative recreation still further.
The inclusion of Maigret’s name in each of the titles could be justified in both literary and commercial terms. All of the Maigret stories published after 1945 included the commissaire’s name and the recent success of the television series had helped create the sense of a brand name in the consciousness of the British pubic; indeed, most of the 1960-1967 Penguin cover designs included a photographic image from the BBC television series. However, with the exception of Maigret and the Enigmatic Lett and Maigret at the Crossroads, the titles are virtually unrecognisable from those of the original Simenon texts with Le Charretier de ‘la Providence’ becoming Maigret Meets a MilordMonsieur Gallet, décédé translated as Maigret StonewalledLe Pendu de Saint-Pholien appearing as Maigret and the Hundred GibbetsL’Ombre chinoise transformed into Maigret Mystified and L’Affaire Saint-Fiacre rendered as Maigret Goes Home.
The “milord” whom Maigret meets is Sir Walter Lampson, the husband of the first murder victim, and while their encounters present an interesting, and sometimes amusing culture clash, his presence in the title fundamentally changes its orientation from the carter Jean and the ambiance of canal life. Similarly, the focus on Monsieur Gallet is removed by the change of title to Maigret Stonewalled, it only becoming apparent in Chapter Six that the translator is engaging in a play on words with the stone wall which surrounds the chateau of Tiburce Saint-Hilaire being a symbol of the obstacles that Maigret encounters in his inquiry, to be “stonewalled” being a figurative expression meaning to be obstructed. The Hundred Gibbets are those of the repeated obsessive sketches made by Jef Lombard, a member of the group of former friends whom Maigret is investigating and although the discovery of the sketches provides Maigret with a clue in Chapter Six, it is far from being the defining element of story in either narrative or atmospheric terms. Although it bears no lexical resemblance to the original title, Maigret Goes Home effectively establishes the context of L’Affaire Saint-Fiacre as the first Fayard Maigret in which the commissaire’s familial, social and geographical origins are filled out. The translation of L’Ombre chinoise as Maigret Mystified is the most curious of the Penguin titles, as the case is no more mystifying than any other and, unlike Maigret Stonewalled or Maigret and the Hundred Gibbets, there is no textual hook from which the new title hangs.
The following half-century saw further Penguin reissues, often responding to the perceived commercial opportunities offered by television productions of Maigret stories (ITV’s composite drama Maigret in 1988 and the same companies series starring Michael Gambon in 1992). For the Fayard novels, the publishers used the same translations as before, although Maigret Goes Home was retitled Maigret on Home Ground, the title used for the television film.
Just as Allen Lane’s initial idea of Penguin as an imprint that could bring quality literature to a wider reading public had revolutionised British publishing between 1935 and 1950, so the company’s realisation of the commercial possibilities opened up by the televised series of adaptations of the Maigret novels would introduce Simenon’s detective to an even wider audience of English-speaking readers.

William Alder

mercoledì 19 febbraio 2020

SIMENON SIMENON. SIMENON-CINEMA


L’œuvre de Simenon est l’une de celles qui a connu le plus grand nombre d’adaptations au cinéma. Sans compter les romans Maigret, plus de 50 films ont été tirés des romans durs. Dans cette rubrique, nous vous proposons un choix parmi tous ces films 

L’opera di Simenon è una di quelle che ha conosciuto il più gran numero di adattamenti cinematografici. Senza contare i romanzi di Maigret, più di 50 film sono stati tratti dai romans durs. In questa rubrica, vi prponiamo una scelta tra tutti questi film. 

Simenon’s work is one of those that have seen the largest number of cinema adaptations. Without counting the Maigret novels, more than 50 movies have been adapted from the “romans durs”. In this column, we propose a choice among all those films. 

Le Sang à la tête 




D’après le roman Le Fils CardinaudRéalisé par Gilles Grangier, sur un scénario de Grangier et Michel Audiard. Produit par Films Fernand Rivers. Sortie en août 1956. Avec : Jean Gabin (François Cardinaud), Monique Mélinand (Marthe Cardinaud), Paul Frankeur (Drouin), Renée Faure (Mademoiselle), Henri Crémieux (Hubert Mandine). 

Tratto dal romanzo Le Fils Cardinaud. Diretto da Gilles Grangierper la sceneggiatura di Grangier e Michel AudiardProdotto da Films Fernand RiversUscito nelle sale nel agosto 1956. Con: Jean Gabin (François Cardinaud), Monique Mélinand (Marthe Cardinaud), Paul Frankeur (Drouin), Renée Faure (Mademoiselle), Henri Crémieux (Hubert Mandine). 

From the novel Le Fils Cardinaud. Directed by Gilles Grangier, from a screenplay by Grangier and Michel Audiard. Producted by Films Fernand Rivers. Released in August 1956. With: Jean Gabin (François Cardinaud), Monique Mélinand (Marthe Cardinaud), Paul Frankeur (Drouin), Renée Faure (Mademoiselle), Henri Crémieux (Hubert Mandine). 

Murielle Wenger

martedì 18 febbraio 2020

SIMENON SIMENON. UN PLANTON OU DEUX FACTIONNAIRES ?

A propos d’un personnage qu’on rencontre parfois dans les romans Maigret 


SIMENON SIMENON. UN AGENTE O DUE SENTINELLE ?
Su un personaggio che a volte incontriamo nei romanzi Maigret 
SIMENON SIMENON. ONE GUARD OR TWO SENTRIES? 
About a character we sometimes meet in the Maigret novels 







Plusieurs fois dans la saga, on voit Maigret qui, lorsqu’il arrive au Quai des Orfèvres, salue l’homme en faction à l’entrée, avant de s’engouffrer sous le porche. Le planton de garde apparaît essentiellement pour meubler le décor quand le commissaire rejoint ou quitte son bureau, et il a très rarement un rôle au cours des enquêtes. Néanmoins, il est mentionné dans 17 romans, et dans le billet d’aujourd’hui, nous allons faire un peu connaissance avec lui. La première apparition de ce personnage a lieu dans Maigret, où l’on voit un « planton en uniforme », et dans Les Caves du Majestic, il s’agit d’un « agent en faction ».
Il faut attendre ensuite Les Mémoires de Maigret pour retrouver une mention de l’homme en faction, lorsque le commissaire raconte sa première entrevue avec l’inspecteur Jacquemain ; ayant accompagné celui-ci jusqu’au Quai des Orfèvres, le jeune Maigret le voit pénétrer par une « grande porte entr’ouverte », devant laquelle se trouve un « agent de police en uniforme ».
Dans Maigret et l’homme du banc, il y a un « factionnaire » « devant le portail de la P.J. », et dans Un échec de Maigret, il s’agit d’un « factionnaire de service ». Dans Maigret s’amuse, le commissaire est en vacances à Paris, et alors que le dénouement de l’enquête approche, il ne peut s’empêcher de se rendre devant le Quai des Orfèvres, où Janvier va mener l’interrogatoire final ; Maigret voit « l’entrée monumentale de la P.J. avec un agent en faction ». Dans Maigret voyage, c’est le commissaire lui-même qui va conduire l’interrogatoire, après être allé chercher le suspect à son hôtel ; les deux hommes passent « à pied, devant le factionnaire », avant de pénétrer sous la voûte de pierre. Dans Maigret aux assises, Meurant vient rendre visite à Maigret, et il entre au Quai des Orfèvres après avoir passé « devant l’agent de garde ». Dans Maigret et les vieillards, le commissaire, avant de s’engager dans l’escalier, salue « le planton d’un geste de la main ».
Jusque là dans la saga, l’homme en faction devant la porte du 36 a toujours été seul : dans Maigret et le client du samedi, on parle du « factionnaire solitaire ». Et voilà que tout à coup, dans La Colère de Maigret, les factionnaires sont deux… : « Il était midi et quart quand Maigret franchit la voûte toujours fraîche, le portail flanqué de deux agents en uniforme ». Simenon aurait-il appris que dorénavant, les hommes de garde à l’entrée du Quai des Orfèvres devaient être plusieurs ? Etait-ce le cas ? Et si oui, depuis quand ?
Dans Maigret se défend, on voit le commissaire faire « un signe de la main aux agents en faction » lorsqu’il se rend chez le préfet, puis lever « la main pour saluer les hommes de garde » quand il revient au bureau, et enfin, lorsqu’il est mis en congé et quitte les lieux, « la voûte franchie, les deux factionnaires le saluèrent ». Dans La Patience de Maigret, « il gravissait, après avoir salué les deux hommes en faction, le large escalier ».
Mais dans Maigret et l’affaire Nahour, alors que le commissaire se rend à son bureau, il voit « l’homme de garde devant le portail [qui] paraissait roide de froid » (l’enquête se passe en janvier) ; dans Le Voleur de Maigret, lorsqu’il quitte le Quai, il « traversa la cour, salua vaguement le factionnaire » ; et dans Maigret et le tueur, il « descendit dans la cour, franchit la voûte, salua le factionnaire d’un geste de la main ».
Où a disparu le deuxième factionnaire ? En effet, l’incipit de La Folle de Maigret en met deux en scène, dès la première phrase du roman : « L’agent Picot se tenait en faction du côté gauche du portail, Quai des Orfèvres, tandis que son camarade Latuile se tenait du côté droit. » L’agent Picot aura même un rôle non muet plus loin dans le roman, lorsqu’il viendra raconter à Maigret qu’il a été le premier à avoir aperçu Léontine, la vieille dame venue demander son aide au commissaire. Non seulement dans ce roman on apprend les patronymes des agents (en plus de Picot et Latuile, il y a aussi le remplaçant de Picot, qui s’appelle Lecoeur), mais le romancier les appelle de plusieurs titres : « sergents de ville » et « gardiens de la paix ». Est-ce par remords que Simenon, dans ce dernier roman qui évoque les plantons de garde, leur donne une place plus importante ?...

Murielle Wenger

lunedì 17 febbraio 2020

SIMENON SIMENON "REPORT" - RITORNA "IL SIGNOR CARDINEAUD", UN SIMENON SENZA MAIGRET

La Repubblica-Robinson - 15/02/2020 - Mariarosa Mancuso - «Era come un tappo di sughero in balìa della corrente». Possibile che Georges Simenon abbia ripreso un’immagine tanto consunta? E l’abbia usata per iniziare un romanzo senza Maigret protagonista? (alla fabbricazione in serie qualcosa può sfuggire, i titoli accertati con il commissario di Quai des Orfèvres sono un centinaio). Possibile. La leggiamo in apertura di Il signor Cardinaud, noto agli stagionati lettori di Simenon con il titolo Sangue alla testa: era sulla stilizzata copertina di un’edizione Mondadori del 1957. Ora esce da Adelphi, nella traduzione di Sergio Arecco e con un titolo più fedele all’originale. Leggiamo la frase sul tappo di sughero, e poi ammiriamo la giravolta che in poche righe Georges Simenon fa fare al luogo comune, quasi una palla a effetto. «A testa alta, il busto eretto, guardava fisso davanti a sé e ciò che vedeva si armonizzava intimamente con ciò che udiva e ciò che provava: ricordi, pensieri, progetti». Non il solito tappo di sughero. Al contrario: un uomo...>>> 

domenica 16 febbraio 2020

SIMENON SIMENON. LES MYSTERES DU GRAND GEORGES - I MISTERI DEL GRANDE GEORGES - GREAT GEORGES' MYSTERIES


Les énigmes rédactionnelles des premiers romans de la saga maigretienne 
Gli enigmi di scrittura dei primi romanzi della serie maigrettiana 
The writing enigmas of the first novels ithe Maigresaga 


Dans cette nouvelle rubrique, nous allons faire un petit tour d'horizon des énigmes non encore résolues à propos des dates de rédaction des premiers romans MaigretNous allons faire le point sur les recherchemenées jusqu'àprésentet sur les solutions que les bibliographes ont proposées. 

In questa nuova rubrica faremo un breve giro d’orizzonte degli enigmi non ancora risolti a proposito delle date di redazione dei primi romanzi di Maigret. Faremo il punto sulle ricerche fin qui effettuate e sulle risposte che i bibliografi hanno proposto. 

In this new columwe'll do a small overview of unsolveenigmas about the writing dates of the firsMaigret novelsWe'll review the research conducted so far, and the solutions proposed by bibliographers. 


La Tête d'un homme 

Si toutes les bibliographies s'accordent sur le fait que ce roman a été écrit alors que Simenon séjournait à l'hôtel Aiglon à Paris, les chercheurs ne sont pas tous du même avis quant à la date de ce séjour. L'édition Rencontre propose septembre 1930 pour la rédaction, en se basant, entre autres, sur les souvenirs de Tigy. Mais Menguy reçut plus tard une précision de Tigy, qui disait que Simenon habitait cet hôtel parce qu'il « avait à faire à Paris ». Le biographe en déduisit que le romancier était descendu à l'hôtel parce qu'il préparait le Bal anthropométrique, et donc que le roman aurait été rédigé en février 1931. Pourtant, rien n'empêchait que Simenon ait fait une courte halte à Paris en quittant Morsang pour aller à Concarneau, et donc les bibliographies ont proposé, jusqu'à récemment, les deux hypothèses possibles. Néanmoins, les toutes dernières corrections apportées à la chronologie simenonienne repoussent la date de rédaction du roman en mai 1931. Petit détail réservé aux puristes, nous diront peut-être nos lecteurs… Cependant, selon la date que l'on choisit, ce roman passe du cinquième au septième rang dans l'ordre de rédaction… 


La Testa di un uomo 

Se tutte le biografie sono d’accordo sul fatto che questo romanzo è stato scritto quando Simenon soggiornava all’hotel Aiglon a Parigi, i ricercatori non sono tutti dello stesso avviso riguardo alla data del soggiorno. L’edizione Rencontre propone settembre 1930 per la scrittura, basandositra l’altro, sui ricordi di Tigy. Ma in seguito Menguy riceve una precisazione dalla stessa Tigy, la quale spiegava che Simenon abitava in quell’albergo perché «aveva da fare a Parigi». Il biografo ne dedusse che il romanziere era sceso in quell’albergo perché stava preparando il «Bal anthropométrique» e dunque che sarebbe stato redatto nel febbraio del 1931. Pertanto nulla avrebbe impedito che Simenon avesse fatto una breve sosta a Parigi, lasciando Morsang per andare a Concarneau, e dunque i bibliografi hanno proposto, fino a poco fa’, le due ipotesi possibili. Nondimeno le ultime correzioni apportate alla cronologia simenoniana respingono la data della redazione del romanzo nel maggio 1931. Piccolo particolare riservato ai puristi, i nostri lettori possono dircelo.. Nonostante tutto, secondo quale che sia la data scelta, questo romanzo passa dal quinto al settimo posto nell’ordine di scrittura… 


A Man's Head

In every bibliography you can read that this novel was written when Simenon settled in hotel Aiglon in Paris. Yet not all researchers are of the same opinion about the date when this stay took place. The Rencontre edition proposed September 1930 for the writing, based on Tigy's memories. But later on Menguy received precision from Tigy, who said that Simenon lived in this hotel because "he was busy in Paris". The biographer deduced that the novelist stayed in the hotel because he was preparing the Anthropometric Ball, and therefore the roman should have been written in February 1931. Yet it's all possible that Simenon had made a short stop in Paris when leaving Morsang to go to Concarneau, and in the recent bibliographies the two possible hypotheses were proposed. However, the latest corrections to the Simenonian chronology postpone the writing date to May 1931. Maybe our readers would say that this is only a small detail reserved for purists… However, depending on the date which is chosen, this novel goes from fifth to seventh in the writing order… 



by Murielle Wenger