SIMENON SIMENON. QUANDO MAIGRET SI ARRABBIA DA PENSIONATO

Ne "La collera di Maigret", il commissario è in pensione, ma un'indagine lo fa arrabbiare come non mai

SIMENON SIMENON. QUAND MAIGRET, RETRAITÉ, SE MET EN COLERE

Dans "Maigret se fâche", le commissaire est à la retraite, mais une enquête le met en rage comme jamais

SIMENON SIMENON. WHEN MAIGRET IN RETIREMENT GETS MAD

In “Maigret Gets Angry,” the Chief Inspector is retired, but an investigation makes him madder than ever

Non sappiamo con precisione quando. D'altronde la cronologia biografica del commissario non era certo una preoccupazione per Simenon che infatti lo fa esordire a metà carriera, poi ce lo presenta già in pensione, dopo lo troviamo di nuovo in servizio effettivo, e in seguito a pochi anni dalla "retraite", e dopo ancora all'epoca della sua prima inchiesta...

Quel che è certo che, mentre era in attività nel suo ufficio di Quai des Orfèvres, il commissario e sua moglie avevano acquistato una piccola casa con annesso un orto, a Meung-sur-Loire. E' un paesino a 150 chilometri a sud di Parigi, dove quella casetta  prima svolse il ruolo di soggiorno per i weekend, poi divenne la casa dove i coniugi trascorsero loro giorni una volta in pensione (pur non avendo venduto l'appartamento di Parigi, a Boulevard Richard-Lenoir).

Certo, ritmi e abitudini  avevano subito una rivoluzione. Ovviamente quando Simenon ce lo presenta in veste di pensionato, Maigret fa la figura del tranquillo e rilassato uomo di campagna, che cura il suo orticello, che va a pesca, che gioca a carte nel bar del paese, che fa la siesta all'ombra di un pergolato vicino ad una M.me Louise che magari sgrana i piselli... Insomma il quadro è idilliaco. Ma attenzione.

Se Simenon ne parla è perché, nonostante sia a riposo, sulla testa dell'ex-commissario pende inattesa un inchiesta da svolgere in privato. Abbiamo detto "inattesa", ma non è del tutto esatto. Infatti trapela qui e la il fatto che Maigret non disprezza quella vita e quel riposo, ma certo non gli dispiacerebbe che una concatenazioni di eventi lo riportasse ogni tanto sulla pista di un'indagine. 

E l'occasione si presenta a Maigret sotto varie forme: del nipote che entrato in polizia si caccia in qualche guaio o di un'anziana e ricca signora  che vuole vederci chiaro in un sospetto annegamento della nipote.

E siamo arrivati all'indagine narrata in Maigret se fâche (La collera di Maigret), romanzo uscito in Francia proprio settant'anni fa', indagine che parte da Meung, proprio da quella anziana signora che va a cercarlo perché vuole far luce sullo strano suicidio della nipote.

L'attività di Maigret si svolge tra l'immaginaria Orsenne e Parigi. All'inizio dell'indagine rischia di essere obiettivo di un colpo di carabina, in seguito subisce un tentativo di corruzione e è costretto a trattare con una famiglia ricca e che ostentava, ad aver a che fare con un vecchio antipatico compagno di scuola... tutto lo infastidiva non poco, fino a fargli risultare addirittura il paesaggio insopportabile. Era un Maigret davvero in collera. Ma la sua rabbia si scarica sul boss della famiglia, quel padre padrone, despota di tutta la famiglia, i cui membri ha sempre trattato come marionette, secondo la sua volontà, i suoi desideri, non fermandosi nemmeno davanti alle peggiori nefandezze.

Alla fine a fare giustizia, anche se non secondo i dettami della legge, è proprio l'anziana signora che, scoprendo le porcherie che quell'uomo aveva compiuto in tutti quegli anni, decide di ucciderlo. E questa volta Maigret non può cambiare il destino di quella signora, e suo malgrado deve vederla arrestare. Lei aveva ucciso per fare pulizia. Come conclude
Simenon "...era stata la vecchia signora che si era incaricata di far pulizia, come quelle vecchie nonne che non possono sopportare immondizie in casa...".  (m.t) 

SIMENON SIMENON. GEORGES ON THE HOT SEAT / PART 1

Extracts from a unique daylong interview by a team of five doctors 

SIMENON SIMENON. GEORGES SUR LE GRIL / PARTIE 1 

Extraits d’une interview unique, d'une journée complète, par une équipe de cinq médecins 

SIMENON SIMENON. GEORGES SULLA GRATICOLA / PARTE 1

Estratti da un'intervista unica, durata un'intera giornata, da parte di un'equipe di cinque medici

Five doctors spent seven hours interviewing Georges at Epalinges in 1968. Three were psychiatrists, two were generalists, and two of these five were treating physicians for the Simenon family. The introduction to their lengthy (34 pages) report published in the Swiss medical journal Médecine et Hygiène states, “We thought it would be interesting and instructive to spend a day with Simenon.” Perhaps more accurately, biographer Pierre Assouline indicates their goal was to “put Simenon face to face with his contradictions.” In any case, the interviewers “met a man who remained modest, had a direct manner, raised questions constantly, and was suspicious of himself and his talent.” While the focus was on Simenon, the subjects covered were all over the block, extending into matters like influences of his family (his homeless uncle) and painters (Picasso) and philosophers (Nietzsche) and, of course, psychiatrists (Jung). The journal editors thanked Simenon warmly for permitting them to publish their “psychological and literary documentation” of “his free-flowing confidences.” Hoping to transmit some interesting and informative insights about Simenon to Anglophones, I’ve translated a variety of extracts related to his writing, his psychology, medical aspects in his life and works, and the interviewing panel’s conclusions to be presented in three successive parts: 

1) “Are you a novelist of the unconscious?” was the abrupt question that initiated the session, but Simenon’s answer was measured: “Yes, certainly. I have to seize surges of the unconscious, and if I let these moments pass, there is the risk this unconscious will evaporate. For example, if I get sick while elaborating a novel and have to resume writing it some days later, there’s a strong possibility I’ll have to abandon it, for it has become totally foreign to me.” 

2) “While writing a book, it’s about me writing as rapidly as possible but thinking as little as possible in order to let the unconscious work to its maximum. At the end, a novel I wrote consciously would probably be very bad. Intelligence should not intervene during the writing of a book.” 

3) ”I’m instinctive. I’m not at all an intellectual. I never think a novel; I feel a novel.” 

4) “I work a little like painters. A painter starts a canvas without knowing at all where he’s going, and as he works on his canvas, it’s bit by bit that everything changes.” 

5) “I decided to type my manuscripts on a typewriter in order to be directly connected without passing through the filter of writing with a pencil. That demands a certain amount of weighing, which slows the rhythm….” 

6) “The very first preparation of a novel begins with a malaise, a sort of funk, and it’s only two or three days later that I comprehend I’m in the process of grabbing hold of something, of feeling my way along….” 

7) “It is necessary that something suddenly modifies the life course of a character. […] The incident is revealing in some way. […] That incident plays the role of a catalyst.”  

*(Part 2 presents numbers 8 to 18….) 

David P Simmons