SIMENON SIMENON. MAIGRET’S NEXT TELEVISION PRESENTATION

The second ITV movie starring Rowan Atkinson plays this month 

SIMENON SIMENON. LA PROCHAINE REPRESENTATION TELEVISEE DE MAIGRET 

Le deuxième film d’ITV, dont Rowan Atkinson sera l’acteur, sera diffusé ce mois 

SIMENON SIMENON. LA PROSSIMA RAPPRESENTAZIONE TELEVISIVA DI MAIGRET

Il secondo film ITV, in cui Rowan Atkinson sarà protagonista, va in onda in questo mese 

Maigret’s Dead Man, a feature length film, will be shown on television Christmas Day at 9:00 PM. This upcoming work is based on Georges Simenon’s Maigret et son mort, the 56th novel in his series, a book originally written back in 1947 and published in 1948. One might consider reading the book before seeing the film because it’s a complicated story. First translated into English by Jean Stewart in 1964 as Maigret’s Dead Man, it subsequently became Maigret’s Special Murder and, just this year in a new translation by David Coward, it returned as Maigret’s Dead Man. 

The film should display a representative Maigret since the book clearly features how the Chief Inspector relies on his intuition and gets into the skin of victims and criminals in the course of investigating. An anonymous man, fearing for his life and begging for help, telephones Maigret time and time again. The calls stop, forcing Maigret to go to work, “following in the steps of his dead man.” 

One would also expect the filmmakers to capitalize on the book’s rich material that lends itself to screen presentation. It’s loaded with colorful characters: Jules and, of course, Madame Maigret. His regular associates, Lucas and Janvier. A ‘rival’ of sorts, Chief Inspector Colambani: “He was sometimes thought to be one of the criminals he was looking for rather than the policeman hunting them.” The mystery corpse: “Before or after killing the man with a knife, someone had struck him repeatedly with such violence that his features were swollen, one lip had been split and the whole of one side of his face had been knocked out of shape.” Fred: “He was trying his level best to do what was expected of him as a police informer.” Jo the Boxer: “He was short, thickset, with a broken nose and scarred eyelids over light-blue eyes.” Francine: “She’s a decent piece of skirt.” Nine: “She’s got a squint! She could look at the toes of your shoes and the top of the Eiffel Tower without moving her head!’ The Picardy gang: “They had chosen once and for all to live on the margins. They were wild beasts….” Maria: “She was still beautiful poised next to her [newborn baby] son like a she-wolf, like a lioness, as beautiful as she must have been leading her men.” Monsieur Jean: “He was an even more dangerous wild animal, a brutish beast… a savage in a silk shirt who had been to university and was primped and preened every morning by a hairdresser like some peacock.” 

This extensive cast appears in stressful situations in singular settings: a body dumped onto an open square. A post-mortem in a mortuary, for “it was now all about making the dead man talk.” A crime reconstruction on a mannequin. A yellow Citröen with Paris plates to trace. Stakeouts all over Paris: a hospital, racetrack, dance hall, and in particular, a café run by a pair of police plants. A suspect to tail. A street chase. A target gunned down, “shot right under our noses, like a rabbit, in the middle of a street.” A police raid in which “the men in uniform advanced through the streets like skirmishers while the inspectors marched into the disreputable hotels.” More gang shootings in the streets. And so on. 

What the filmmakers choose to keep, discard, change, or embellish should fascinate. 

David P Simmons

                                            

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SIMENON SIMENON. LE PENDU APRES LE CHARRETIER ?

Quel est le deuxième roman Maigret écrit par Simenon ?

SIMENON SIMENON. L'IMPICCATO DOPO IL CARRETTIERE ?

Qual è il secondo romanzo Maigret scritto da Simenon ? 

SIMENON SIMENON. THE HANGED MAN AFTER THE CARTER?

Which is the second Maigret novel written by Simenon?

Le premier roman "officiel" de la saga maigretienne est, comme chacun sait, Pietr le Letton. Mais quel est le deuxième que Simenon a écrit ? La question est moins anecdotique qu'il n'y paraît, car elle met le doigt sur un des problèmes rencontrés dans les recherches bibliographiques sur l'œuvre simenonienne.

Comme les tapuscrits des romans écrits pour Fayard ont disparu, on ne peut s'en servir pour établir la date de leur rédaction. Les chercheurs ont essayé d'utiliser d'autres sources, telles que Le Livre de comptes (un registre où sont reportées les sommes gagnées par le romancier), et la Liste secrétariale. Cette seconde, très fiable après 1946, comporte un certain nombre d'erreurs pour les années précédentes, et les dates mentionnées ne concordent pas toujours avec celles du Livre de comptes.

Quand, dans les années 1960, Gilbert Sigaux entreprit de publier l'œuvre complète de Simenon chez Rencontre, il en appela au romancier pour établir une chronologie rédactionnelle. Mais on sait Simenon brouillé avec les dates, et de l'eau avait passé sous les ponts depuis une trentaine d'années… Sa reconstitution a donc parfois un côté "désinvolte", selon le mot de Claude Menguy, et Simenon l'avoue lui-même dans une lettre qu'il écrit à celui-ci en 1967: "La chronologie de mes romans a été faite […] uniquement d'après mes souvenirs. Elle n'est donc pas exacte."

Voilà pourquoi on ne peut se fier entièrement aux indications données dans l'édition Rencontre. Ainsi, les quatre romans qui figurent dans le tome I sont agencés dans un ordre qui n'est pas celui que les simenologues prônent aujourd'hui, et les dates ne sont pas non plus celles admises actuellement. Dans ce volume I se suivent Pietr le Letton, daté de septembre 1929, puis, dans l'ordre, et tous datés de l'été 1930: Monsieur Gallet, décédé, Le pendu de Saint-Pholien et Le charretier de la Providence. Les recherches plus récentes proposent de placer la rédaction de Le charretier de la Providence en deuxième position, suivi de Monsieur Gallet, décédé, tous les deux rédigés en été 1930, puis vient Le pendu de Saint-Pholien. Et encore, pour celui-ci, connaît-on trois indexations temporelles différentes: Menguy a proposé une rédaction en automne 1930, date qui a été retenue pour l'édition Tout Maigret chez Omnibus. Tandis que dans la chronobiographie établie pour l'édition Tout Simenon (volume 27) chez le même éditeur, on a repoussé la rédaction de ce roman à l'hiver 1930. Enfin, la version la plus récente, celle en e-book, donne une fourchette de dates: été 1930 - décembre 1930.

Quoi qu'il en soit, si la rédaction du Pendu est postérieure à celle du Charretier, cela donne une raison plausible au fait que c'est Le pendu de Saint-Pholien qui a été préféré pour le lancement du Bal anthropométrique: c'était le roman le plus récent terminé par Simenon avant ce bal… (by Simenon Simenon)

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QUAL E' IL VERO VOLTO DI MAIGRET ?

Cinema e tv si sovrappongono con i loro attori all'idea di Maigret che ci siamo fatti dai romanzi

QUEL EST LE VRAI VISAGE DE MAIGRET ?

Le cinéma et la TV, avec leurs acteurs, prennent le pas sur l'idée que nous nous sommes fait de Maigret d'après les romans

WHAT IS MAIGRET’S TRUE IMAGE? 

Cinema and television, along with its actors, prevail over the idea of Maigret we have drawn from the novels.

Questo post è dedicato a chi ha conosciuto il personaggio di Maigret prima sulle pagine scritte da Simenon, e solo poi, tramite film, sceneggiati e serial che sono stati prodotti in gran quantità. Maigret, per quanto ben descritto, per quanto possiamo essere entrati in confidenza con lui, dopo aver letto almeno una decina titoli della serie, per quanto possiamo essere arrivati a conoscerlo (e magari a volte anche a prevedere le sue mosse...), l'impatto con la derivazione televisiva o cinematografica ci provoca uno scombussolamento. Raramente, anzi direi che quasi mai, il protagonista sullo schermo, piccolo o grande che sia, potrà combaciare con l'idea che ci siamo fatti e costruiti secondo la nostra interpretazione del personaggio letterario.  

E questo può portare varie conseguenze. Il fatto che non corrisponda all'idea che ci eravamo creati provoca un senso di reazione, come se ci sentissimo traditi da quello che vediamo sullo schermo, ben lontano da quanto avevamo in mente. E quindi il ripudio, istintivo, diremmo, si associa alla tendenza di trovare difetti e manchevolezze anche nell'attore che interpreta la parte del commissario.

Certo se l'attore è uno dei nostri preferiti, se riusciamo a trovare dei punti di contatto con il "nostro Maigret" e l'immagine che già abbiamo di quell'attore, può scattare il meccanismo inverso a quello descritto sopra. Magari l'interpretazione non è così fedele, ma i tratti fisici e la recitazione di quell'attore si combinano così bene che danno origine ad un Maigret diverso, ma che suscita la nostra approvazione.

Qualche esempio? L'italiano Sergio Castellitto, pur bravo attore teatrale e cinematografico, il suo Maigret non è riuscito né a entrare nella mente dei lettori  delle inchieste del commissario, ne dai nostalgici degli sceneggiati Rai interpretati da Gino Cervi. E il flop é stato inevitabile.

Poi c'entra anche il nazionalismo. Già perché se gli italiani parteggiano ancora oggi dopo  cinquant'anni per il commissario  di Cervi, i francesi si tengono stretto il loro Bruno Cremer (ma anche il precendente Jean Richard) snobbando Cervi, come gran parte degli italiani non gradiscono né Cremèr né Richard... Per non parlare di Ruprert Davies e Michel Gambon, i Maigret inglesi  che non hanno avuto fortuna né in Francia, né in Italia.

Ma comunque sia il commissario in tv che al cinema di solito lasciano una patina che più o meno inconsapevolmente si sovrappone, si stratifica sul personaggio che ci eravamo costruiti e bene o male lo modifica. 

E d'altronde basta ricordarsi quello che diceva Simenon stesso dopo aver visto l'interpretazione maigrettiana di Jean Gabin (attore simenoniano per eccellenza) "... ora quando mi siedo a scrivere un'inchiesta di Maigret, ho davanti sempre la faccia di Gabin... non posso farci nulla... e ho sempre il timore che possa veirmi a chiedere i diritti d'immagine!..."  (by Simenon Simenon)

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L'ENIGME DE MAIGRET

L'ENIGMA DI MAIGRET

Un piccolo gioco per i maigrettofili 

THE MAIGRET RIDDLE

A little game for the Maigret

Riddle No.15

To make his character more complete and more human, Simenon has endowed Maigret with an amount of details, ranging from his culinary tastes to his preferences regarding movies. One important aspect is that of his childhood memories, often marked with nostalgia. Sometimes it's a mere mention of a fact that gives a touch of realism to these memories. Thus we learn that, when he was a kid, Maigret had owned an air rifle. In which novel do we learn about this detail? A little clue: the investigation takes place in a village, and Maigret draws many parallels between the things he discovers and his own childhood memories. It's up to you to seek! The answer next week in this magazine…

Solution de l'énigme n^o 14

C'est dans le roman Maigret que le commissaire décide de manger avec Raymonde, la bonne de l'auberge de L'Ange. Il trouve dans la cuisine du pain, du fromage, et Raymonde prend trois œufs au poulailler. "Maigret insistait pour faire l'omelette, et elle riait en le regardant battre les œufs, jaune et blanc séparément."

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