SIMENON SIMENON. MAIGRET ET L'ALCOOL /1

Maigret, un solide buveur… pour les besoins de l'enquête… 

SIMENON SIMENON. MAIGRET E L'ALCOOL /1 

Maigret, un forte bevitore ... ai fini dell'indagine... 

SIMENON SIMENON, MAIGRET AND ALCOHOL /1 

Maigret, a heavy drinker ... for the needs of the investigation… 

 

Comme l'ont déjà noté nombre de simenoniens, et nous en avons parlé plusieurs fois sur ce blog (voir le texte de Luca Bavassano qui vous a été proposé tout récemment), le rapport de Maigret à l'alcool est intimement lié à sa méthode d'investigation. On peut dire que, tout compte fait, le commissaire n'est pas vraiment un alcoolique, même si sa consommation est plutôt conséquente au cours de ses enquêtes. Nous ne reviendrons pas sur cette consommation, qui a déjà fait l'objet de nombreuses études, mais nous allons nous intéresser à l'évolution de cette consommation au fil de la saga, pour voir comment, petit à petit, la relation de Maigret à l'alcool se modifie, pas tellement parce qu'il ne l'utiliserait plus comme un adjuvant à sa méthode, mais parce que, l'âge venant, il en vient à une certaine modération, se souciant davantage de sa santé, surtout après les recommandations de son ami le Dr Pardon, qui le met en garde contre les dangers d'une trop grande consommation d'alcool.  

C'est un point intéressant, parce qu'il montre, une fois de plus, comment le romancier dote sa créature de traits vivants et humains. En effet, rien n'obligeait Simenon à faire subir à Maigret les atteintes de l'âge, et il aurait très bien pu continuer à le laisser boire autant qu'à ses débuts. Comme le romancier le soulignait plaisamment lui-même dans l'interview donnée à Roger Stéphane: "[Maigret] boit assez bien, oui. Ça tient peut-être à ce que, à l'époque où j'écrivais les premiers Maigret, je buvais assez bien moi-même. Par la suite, je pouvais me changer, moi, mais changer Maigret était difficile, à moins de lui donner une maladie de foie." Sans aller jusqu'à la cirrhose, Simenon finira par obliger Maigret à ralentir le débit de sa consommation alcoolique, mais ceci graduellement. 

Maigret démarre sa vie littéraire par une consommation d'alcool plutôt impressionnante: témoin la scène finale dans Le pendu de Saint-Pholien, lorsque le commissaire clôt son enquête à la Brasserie Dauphine en avalant "presque coup sur coup six imitations d'absinthe"… Certes, la quantité n'est pas à chaque fois aussi conséquente: preuve en est le fait que Lucas, devant cette scène, est tout de même "effaré"… Il n'empêche que Maigret est reconnu comme un solide buveur, et on ne compte plus les cas où le commissaire se fait offrir à boire: du mousseux par Tiburce de Saint-Hilaire (Monsieur Gallet, décédé), du genièvre par Mme Peeters (Chez les Flamands), vin blanc et champagne par Ducrau (L'écluse no 1), du calvados chez Mme Besson (Maigret et la vieille dame), du vin chez les Grossot (L'amie de Madame Maigret), de la chartreuse chez Mlle Clément (Maigret en meublé), du martini par Van Meulen (Maigret voyage), de la bière chez Carus (Le voleur de Maigret), du marc chez le père Chabut (Maigret et le marchand de vin), etc., etc…. Et souvent, lorsqu'il pénètre dans des bars ou des restaurants où il est connu, on sait d'avance ses goûts: "– Toujours le même beaujolais, monsieur Maigret ?" lui demande-t-on dans le restaurant de Mélanie (Cécile est morte). Ou, dans Mon ami Maigret, c'est le maître d'hôtel du wagon-restaurant dans le Train Bleu qui propose au commissaire: "– Un petit alcool, comme d'habitude ?". Il est d'ailleurs assez rare que Maigret refuse ce qu'on lui offre… 

Dans Un crime en Hollande, Pijpekamp offre un dîner bien arrosé au commissaire, pensant s'attirer ses bonnes grâces, mais l'inspecteur de Groningen sera pris à son propre jeu, car c'est Maigret qui prend l'affaire (la bouteille…) en main et le force à boire du cognac. Et il est démontré que Pijpekamp supporte moins bien l'alcool que Maigret, à qui l'ingurgitation de multiples grands verres de fine ne fait aucun effet, au contraire de son collègue hollandais… Rappelons pour mémoire les pernods que James fait boire à Maigret dans La guinguette à deux sous: "Maigret en but trois et il glissa tout doucement dans un état qui ne lui était pas habituel. Ce n'était pas l'ivresse. Par contre, ce n'était pas la lucidité absolue.", et notons, à la décharge du commissaire, que si celui-ci se laisse faire plutôt facilement, c'est parce que cela lui permet de pénétrer dans le "monde un peu flou" de James. Enquête oblige, en quelque sorte…  

Murielle Wenger 

SIMENON SIMENON. AFRICA ANNI 1930: COLONIZZAZIONE E SFRUTTAMENTO

L’opinione del romanziere sul periodo colonialista e sulla condizione dei popoli sottomessi

SIMENON SIMENON. AFRIQUE ANS 1930: COLONISATION ET EXPLOITATION

L'opinion du romancier sur la période coloniale et sur la condition des peuples soumis

SIMENON SIMENON. AFRICA YEARS 1930: COLONIZATION AND EXPLOITATION

The novelist’s opinion on the colonial period and conditions for the people subjected

Noi qui e gli altri altrove. In un modo o nell’altro è un concetto della cultura che, dall’800 ad oggi, le nazioni europee più ricche e più dotate di storia e tradizioni hanno sempre espresso nei confronti dei popolazioni africane, asiatiche, indiane e più generalmente “altre”. Dapprima con l’occupazione coloniale di mezzo mondo. Poi con un’influenza economica, più o meno coatta, in seguito addirittura con le stragi razziali ed infine con la difficoltà dei numerosi stati dell’Ue ad accettare l’immigrazione di questi anni, esibendosi alcune volte in un gioco al rimpallo per l’accoglienza di questi profughi davvero poco decoroso. 

E alla base di tutto ciò si trova un malinteso senso di proprietà da parte di chi è nato nelle zone più fortunate e ricche del mondo. Come se nascere a Londra, Parigi o Roma fosse un diritto e non un caso accidentale con un 50% di possibilità di nascere invece in Tanzania, Zambia o in Congo. 

Questa premessa un po’ lunga ci è servita per tratteggiare il problema della supremazia di certe razze nei confronti di altre. 

Direte, ma questo cosa c’entra con Simenon? 

Non tutti si ricordano che nel maggio del 1932 lo scrittore con sua moglie Tigy intraprese un lungo viaggio in Africa. E riuscì a constatare di persona cosa volesse dire esattamente colonialismo, quali fossero gli standard dei valori e delle gerarchie tra dominatori e dominati. E’ evidente da quello che scrisse sui reportage nei quotidiani al suo ritorno e dai romanzi che ebbero origine da quella esperienza. Ecco qualche stralcio: “…Che ricordo conserveranno di noi (i neri)? Ci saranno grati delle reti ferroviarie che sono costate a loro un uomo per traversina, delle banche che li pagavano in voucher ben sapendo che di questi voucher ne avrebbero fatto ben poco? […] Ci considereranno benefattori dell’Africa perché avremmo fatto conoscere a loro un alcol più forte e più caro del vino di palma o perché abbiamo seminato un po’ ovunque dei piccoli esseri dalla pelle color caffellatte?...”…Insomma la sentenza che viene da Simenon è inappellabile e chiarissima: 

“… L’Africa prima o poi ci risponderà merda! E farà bene…”. 

Questo sul versante giornalistico. E su quello letterario? 

Ci viene in soccorso un saggio di Jacques Lecarme, pubblicato sul numero di novembre 1989 di una rivista letteraria, Textyle, intitolato proprio Les Romans colonials de Georges Simenon. 

Elencando le sue riflessioni possiamo elencare:… Coup de lune  (1933) che costituisce una brutale requisitoria contro la colonizzazione del Gabon e del Congo belga, e poi Le blanc à lunettes (1937), che si svolge nella zone orientale del Congo belga e che rientra nei cosiddetti romanzi africani. 

Ma lo stesso tema appare anche in L'aîné des Ferchaux (1947) che si svolge tra la Normadia e Panama, che però si basa su avvenimenti realmente accaduti in Africa. E ancora Quartier nègre (1935), Long cours (1936), Touriste de bananes (1938), Le passager clandestin (1947). 

Insomma come si vede la penna di Simenon non si ferma davanti alla denuncia della colonizzazione e di come questa fosse fonte di incultura e di stupidità. 

Alla luce di tutto questo sembrerebbe facile immaginare come il romanziere si sarebbe espresso sul fenomeno dell’odierna immigrazione che va assumendo contorni sempre più vasti... Ovviamente non possiamo esprimere opinioni su fatti contemporanei e per di più per conto di persone che oltretutto ci hanno lasciato ormai da quasi trent’anni. Però i suoi scritti sono ancora lì, bianco su nero ed ognuno può farsi una sua opinione… (m.t.)

SIMENON SIMENON. SIMENON E L'ALCOL /1

I motivi per bere per alcuni personaggi nei romanzi di Maigret e nei "romans durs" 

SIMENON SIMENON. SIMENON ET L'ALCOOL /1 

Les raisons de boire pour quelques personnages des Maigret et des romans durs 

SIMENON SIMENON. SIMENON AND ALCOHOL /1 

Reasons for drinking for some characters in the Maigret novels and in the "romans durs" 

Come i lettori ben sanno, bevono molto i personaggi dei romanzi di Simenon, a cominciare dal Commissario, che però non si ubriaca mai. Solo una volta lo vediamo barcollare, già in pensione, nel racconto “Tempesta sulla Manica”, a causa dei troppi grog, di quei troppi grog che comunque non gli impediscono di raccogliere le informazioni necessarie a risolvere il caso, e che soprattutto restano un episodio isolato, appartenente a una fascia di produzione, quella dei racconti appunto, per molti aspetti minore, in cui l'autore si permette qualche libertà, qualche atteggiamento scherzoso, per taluni puristi addirittura offensivo, nei confronti dei propri eroi.  

Difficile trovare episodi analoghi nei romanzi dedicati a Maigret. Il suo bere ha piuttosto a che vedere con la necessità di impregnarsi degli ambienti diversi in cui lo conducono le diverse inchieste, e che dai bianchi asprigni o dai Calvados prendono il proprio particolare gusto. Ha anche a che vedere, come mi sono azzardato a scrivere altrove, con quel "metodo del torpore" che, fra capacità di immedesimarsi nei protagonisti del dramma, libere associazioni e memoria involontaria, lo conduce alla scoperta della verità. Un bere che comunque non ha mai nulla del vizio, anche se, ad un certo punto, probabilmente non a caso, tramite l'amico Pardon, fonte di preoccupazione per la salute lo diverrà. 

È piuttosto nei personaggi secondari, nei coprotagonisti, che possiamo riconoscere propensioni alcoliche più inquietanti. Nel modo di bere del Colonnello del “Cavallante della Providence”, o in quello dei personaggi del “Liberty Bar”. Un "bere per dimenticare", credo lo possa tranquillamente definire, ma un bere, pure eccessivo, che comunque non appare pratica solitaria, ma forma, seppure, forse, distorta, seppure disillusa, di solidarietà umana. Il bere di chi è giunto all'ultima spiaggia, ma pure in tale condizione non rinuncia ad una forma di dignità. 

È fuori dai Maigret che però si possono trovare i romanzi in cui l'alcol assume il ruolo di protagonista. In "Senza via di scampo" soprattutto, che vede i personaggi principali costantemente ubriachi, accomunati, più che da ogni altro vincolo, dal disgusto per ciò che li circonda e dalla commiserazione verso se stessi, dalla condivisione di ogni miseria morale, di ogni vizio, dalla necessità di ubriacarsi fino allo stordimento per rimestare la propria amarezza, per non essere costretti ad affrontare la realtà della propria esistenza. Si libererà, Vladimir, da tutto ciò, da Jeanne, ma non dal bere. Un bere che verrà trasfigurato in una forma di espiazione, esaltata e visionaria, in una voluttà mistica di degrado. Un bere dalle alte ascendenze letterarie ma, appunto, essenzialmente letterarie. 

Luca Bavassano 

La prossima settimana vi proporremo la seconda parte su questo tema, con esempi tratti dai "romans durs". E questo sabato 18 agosto, sarà pubblicato il primo di tre testi (in francese) sul tema "Maigret e l'alcool".