Abbiamo sempre parlato, in relazione a Simenon, di romanzo popolare, di quello semi-letterario e poi dei
romans romans, o
romans durs.
In realtà la critica ha fatto delle analisi più approfondite e ha per
esempioteorizzato dell'appartenenza di Simenon alla schiera degli
scrittori realisti. Etichetta che invece lui rifiutava.
"...
dicono che sia un scrittore realista. E' assolutamente falso.
perché se io fossi realista, scriverei esattamente le cose così come
sono - spiega Simenon in un'intervista dell'82 -
Invece occore deformarle per conferire loro una maggior verità...". E così confermava nel suo
Les trois Crimes de mes amis (1938): "...
Impossibile raccontare delle verità con ordine e con chiarezza: sembrebbero meno verosimili che un romanzo...".
Insomma la convinzione di Simenon era che non si dovesse sottilizzare tra schemi e definizioni come il
roman-crise o il
roman-chronique,
che lui pure aveva utilizzato. Il romanzo era il romanzo, una forma
d'espressione congeniale al suo periodo storico come la tragedia lo era
stata per altri tempi.
E non bisogna scordare che per il nostro scrivere romanzi non era certo un mestiere (
o lo era stato quando ancora sfornava romanzi popolari)
e neppure una professione. Il romanzo era qualcosa di ineludibile, che
si rivelava come una necessità insopprimibile, un bisogno impellente.
"
Non posso vivere senza romanzo. Ciò mi disequilibra. Anche
fisicamente, E soprattutto mi lascia una scoraggiante sensazione di
vuoto e di inutilità...E la gente che pensa che io scriva per
guadagnarmi la vita! - scriveva Simenon a Gide -
Ogni volta che ho provato a riposarmi, ho rischiato la nevrastenia. Anche solo un Maigret mi calma..."
E d'altronde questo approccio istintuale al romanzo lo poneva in
condizione di non soddisfare le aspettative di chi, la critica
soprattutto, da lui attendeva un cosiddetto
roman-chronique Ma, anche se Simenon avesse voluto, non avrebbe potuto. Anche perchè considerava il
roman-chronique come un romanzo di costume, cosa che non lo interessava affatto.
Era tanto preso dal suo modo istintivo e spontaneo di scrittura (
quante volte aveva dichiarato che quando iniziava a scrivere un romanzo non sapeva come sarebbe finito?)
che addirittura i Maigret, i quali erano letteratura seriale e quindi
con delle regole ben precise, avevano iniziato a somigliare sempre più a
romans durs. E di questo ne era perfettamente consapevole."...
Negli ultimi venti anni i Maigret si sono avvicinati sempre più ai miei romans-romans - dichiarava Simenon in un'intervista a Bernard Pivot.
Tra tutte queste forme e tipi di romanzi non poteva mancare quello
picaresco, una fantasia insoddisfatta che girò a lungo nella testa di
Simenon.
"
...scrivere un romanzo picaresco, un lungo racconto senza testa né
coda, con delle pause come fosse una passeggiata, con personaggi che
appaiono e spariscono senza motivo, con delle storie in secondo piano
che chiamano altre storie. Ma penso che non ne sarei capace..." (
Quand j'étais vieux -1960)
"
Una cosa è certa: non sono quello che si dice un romanziere
moralista, come ce ne sono molti; sono piuttosto un romanziere obettivo" (
Dictèes - 1970).
Insomma romanziere obiettivo, ma non realista, a stare alle sue
dichiarazioni, l'immagine che aveva di sé stesso era quella del
romanziere puro. E poi più d'una volta Simenon tirava in ballo l'assenza
dell'intelligenza nel processo creativo.
"
Un romaziere non è necessariamente un uomo intelligente ...esiste
quello che io chiamo romanziere puro. L'uomo che costruisce i romanzi
come altri scolpiscono la pietra o dipingono dei quadri, il romanziere
che consciamente, o più spesso inconsciamente, assorbe le esperienze
umane, le interiorizza fin quando non è costretto a tirarle fuori perchè
diventano emozioni ecessive per un sol uomo. E allora perché vorreste
che quest'uomo fosse intelligente? Spesso penso che lo spirito d'analisi
gli faccia difetto, parlo sempre di analisi cosciente e ragionata..."(
Le romancier -1945)
Su questo aiuto della memoria anche Fellini contava molto, dal momento che affermava che "... la memoria è il solo vero capitale del cineasta...".
